2 Galingi Metodai, Skirti Apšviesti Jūsų Kelionių Rašymą - „Matador Network“

2024 Autorius: Sierra Adderiy | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2024-01-12 09:05

Kelionė

Tikrame gyvenime mes vienu metu apdorojame dešimtis minčių, prisiminimų, idėjų ir emocijų. Pasakojimai, kurie atrodo tikri ir gyvi, yra keli sluoksniai.

Pradedantysis rašytojas paprastai linkęs sutelkti dėmesį į vieną dalyką vienu metu.

Štai du būdai, kurie jūsų kelionių naratyvą papildys gyliu ir sluoksniuotu.

1. Objektas koreliatyvus

Objekto koreliacija vadinama viena iš paprasčiausių, bet galingiausių aprašymo, pasakojimo ir veikėjų emocijų sluoksniavimo metodų.

Idėja ta, kad rašytojas, užuot paprasčiausiai papasakojęs, kaip jaučiasi ar mąsto veikėjas, pasiūlo tai, naudodamas koreliaciją tarp objekto ir to, kaip veikėjas jį stebi ar veikia.

• 1 pavyzdys (pagrindinis) „Jaučiausi vienišas“.
• 2 pavyzdys (Palyginamasis objektas) „Aš išvažiuodavau į uostą prietemoje ir žiūrėčiau į laivus, pririštus prie jų švartavimosi“.

Pirmasis pavyzdys - „Jaučiausi vienišas“- veikia tik viename lygmenyje ir pasakoja, kaip jaučiasi veikėjas. Antrasis pavyzdys, jei jis pateiktas tinkamame kontekste, veikia mažiausiai dviem lygmenimis, nurodant, kaip jaučiasi veikėjas, sklandžiai tęsdamas pasakojimą.

Vienas žymiausių visų laikų pavyzdžių yra „lašinių riebalų“scena Hemingway pasakoje „Kareivio namai“.

Haroldas Krebsas, jaunas kareivis, grįžęs į Kanzasą, po to, kai buvo sužeistas per Pirmąjį pasaulinį karą, negali grįžti į darbą, remdamasis savo motinos „normalaus gyvenimo“idealu. Dabar jis turi iškęsti jos apklausą prie pusryčių stalo:

„Aš per daug jaudinausi dėl tavęs, Harold“, - tęsė jo motina. „Aš žinau pagundas, su kuriomis jūs turėjote susidurti. Aš žinau, kokie silpni vyrai. Aš žinau, ką jums pasakė jūsų brangus senelis, mano tėvas, apie pilietinį karą ir aš meldžiau už jus. Meldžiuosi už tave visą dieną, Harold. “

Krebsas pažvelgė į savo lėkštėje sukietėjusius lašinių riebalus.

Skaitydami pradėkite pastebėti, kai rašytojas naudoja objektyvų koreliatorių, norėdamas išreikšti veikėjo jausmus. Taikant jį kelionių rašymui, geras atspirties taškas yra prisiminti sceną ir atkreipti dėmesį į tai, kas pirmiausia kyla į galvą.

Atminkite, kad patys efektyviausi objektai yra universalūs, dalykai, kuriuos visi gali pavaizduoti ir su kuriais galima susieti iš karto.

Ar tai grojo tam tikra muzika? Kraštovaizdžio bruožas? Atminkite, kad patys efektyviausi objektai yra universalūs, dalykai, kuriuos visi gali pavaizduoti ir su kuriais galima susieti iš karto.

Eksperimentuokite su bet kokiu daiktu, kurį norite naudoti, išbandydami įvairius būdus, kaip koreliuoti objektą su jūsų centrinio veikėjo mintimis ir emocijomis. Kaip ir bet kuri nauja technika, ji greičiausiai iš pradžių išeis į šipulius ir priversta, tačiau praktiškai pasisuks natūraliai.

2. Mažasis veikėjas kaip veidrodis

Panašiai kaip koreliacinį objektą, tai, kaip pagrindinis veikėjas sąveikauja su nepilnamečiu veikėju, taip pat gali būti panaudotas kaip veidrodis - atspindintis emocijas, vedant pasakojimą į priekį.

Čia yra Arthuro Millerio memuaro „Timebends“pavyzdys. Artūras ką tik sutiko seną pažįstamą, gaudamas kirpimą. Atkreipkite dėmesį, kaip, pavyzdžiui, koreliacinis objektas, kirpėjo (mažareikšmio veikėjo) veiksmai yra naudojami keliant emocijas, kurias jaučia pagrindinis veikėjas:

„Aš grįšiu dar kartą“, - pasakiau ištardamas, kad nedarysiu, nes tarp mūsų nieko neliko nieko, arba jei aš padaryčiau, ji nebūtų čia. Ji linktelėjo ir, atrodo, taip pat tai žinojo, ir kitos dienos pabaigoje žengė prie durų ir į tamsią gatvę. Kirpėjas, baigdamas, nuslydo nuo mano pusiau apsiaustos ir nusimetė plaukus į grindis, nieko nesakydamas. Jis pagavo jos vėsą, tą trikdymą, kurį aš jai atnešiau.

Kaip ir anksčiau, ieškokite vietų, kur rašytojai naudoja mažareikšmį veikėją, kad paaiškintų pagrindinio veikėjo emocijas. Tada eksperimentuokite su savo rašymo technika.

Naudoti mažareikšmį simbolį kaip veidrodį gali būti ypač naudinga rašant keliones, kuriose taip dažnai gausu nepilnamečių simbolių - žmonių gatvėse, žvejų, prekybininkų, kolegų keliautojų ir kt.

Kai rašytojas nesugeba įtraukti šių žmonių į emocinį pasakojimo kontekstą, jie dažnai tampa tarsi peizažu ar kartono iškirptėmis - taigi istorija praranda savo tikrumą.