Kelionė
Apsilankykite „MatadorU“ir sužinokite daugiau apie „Matador“internetinius kelionių žurnalistikos kursus.
STIPRUS NARRATYVUS ESSAS visada juda. Jie prasideda veiksmu - pasakotoju, snieglenčių sportu, pavyzdžiui, su „Aspen Ski Patrol“, tada gilinama scena aprašymais - sausais milteliais, stačiais dubenėliais ir vėlyvu sausio dangumi.
Tada jie greitai pereina prie pagrindinės informacijos - slidinėjimo patruliavimo aspektų, kaip reaguoja į skambučius - ir tada vėl ir vėl važiuoja dviračiu.
Kai rašytojas tai daro gerai, skaitytojas taip pat nuolat juda. Informacija, kuri gali sulėtinti skaitytojo veiklą (pavyzdžiui, išsami informacija apie mokymą ir pažymėjimus, reikalingus norint patekti į slidinėjimo patrulį), tampa nepaprastai svarbi ir aktuali, kai ji patenka į dramatiškas patrulių narių skambučių scenas, o po to važiuoja į pagalbą auka.
Jūsų sugebėjimas išlaikyti ir kontroliuoti esė esmę priklauso nuo to, kaip formuojate scenas.
Kaip išskaidyti savo esė į sceną
.. scena yra dramos vienetas.
- Vikipedija
Lengviausias būdas sukurti scenas yra apsispręsti dėl paprasto ir vieno „įvykio“, kurį būtų galima naudoti kaip pasakojimo sistemą. Tai tebesitęsianti „pasakojimo linija“, prie kurios pridėsite faktų, idėjų ir informacijos, kurią norite perduoti.
Akivaizdžiausi įvykiai jau turi savotišką dramatišką struktūrą, pavyzdžiui, užlipimą į kalną ar pasimatymą. Arba tiesiog naudojant dienos („gyvenimo dieną“) arba nakties chronologiją, sekančias valandas, saulės / mėnulio padėtį ir kitus aplinkos veiksnius, gali būti lengvas ir natūralus būdas sukurti scenas, ypač pradžios rašytojai.
Nepriklausomai nuo to, kurį pasirinksite kaip įvykį, svarbiausias yra judėjimas tarp scenų ir pasakotojo rumacijos, mintys ir bet kokia siūloma informacija. Jis turi būti dinamiškas.
Vis dėlto svarbu pažymėti, kad pats įvykis nebūtinai turi būti dramatiškas.
Viename iš mano mėgstamiausių esė „Sleet by Coleman Barks“viskas, kas „nutinka“, yra tai, kad pasakotojas įstringa savo salone Šiaurės Džordžijos kalnuose ir praleidžia naktį skaitydamas mirusio studento disertaciją. Šiuo atveju judesys kyla iš pasakotojų prisiminimų ir vaizduotės.
Nepriklausomai nuo to, kurį pasirinksite kaip įvykį, svarbiausias yra judėjimas tarp scenų ir pasakotojo rumacijos, mintys ir bet kokia siūloma informacija. Jis turi būti dinamiškas.
Siužetų audimo / informacijos pavyzdys
Kai apsisprendėte dėl įvykio ir susidarėte bendrą mintį apie norimą aptarti informaciją, scenos paprastai pradeda ryškėti natūraliai.
Tarkime, kad jūs gyvenate Las Vegase ir norite parašyti pasakojamąjį esė apie ten esančius turto apribojimus. Norite aptarti ekonominius veiksnius, kurie lėmė rinkos apribojimus, esamą situaciją, istorinį kontekstą ir ateities perspektyvas. Dieną praleidžiate važiuodami apžvelgtais namais ir kalbėdami apie tai su įvairiais žmonėmis.
Štai vienas galimas scenų suskirstymas ir kokia informacija. bus aptariama
- 1 scena: važiavimas priemiesčio plitimu >>> 1 informacija: faktai apie dabartinę rinkos uždarymo situaciją Vegase
- 2 scena: sustojimas ir pasikalbėjimas su namų savininku >>> 2 informacija: ekonominių veiksnių, lemiančių rinkos ribojimą, apžvalga
- 3 scena: sustojimas pietums restorane, po to apsilankymas kazino >>> 3 informacija: istorinis gyvenamųjų namų plėtros kontekstas, priešingas naujausioms tendencijoms
- 4 scena: važiavimas į aplinkinius kalnus miesto vaizdams >>> info 4. ateities perspektyvos
Perėjimai
Siužetų ir informacijos audimas reikalauja, kad skaitytojas greitai įsitrauktų į istoriją ir išeitų iš jos. Tai gali sutrikdyti ir trikdyti, nebent viską susiejate naudodami sklandžius perėjimus.
Nuotrauka: daina po cukraus cukrumi
Toliau pateiktame pavyzdyje Hal Amen pasakoja apie žygį aukštyn į Chacaltaya ledyną Bolivijoje.
Viena vertus, jis apibūdina kilimą, bet tuo pačiu metu iš tikrųjų rašo esė apie Boliviją, vietos bendruomenę ir globalių klimato pokyčių poveikį.
Jis atidaro pasakojimą, pastatydamas skaitytoją ten, ant kalno, veiksme:
Aš suklupu, praleisdamas žingsnį. Šiek tiek galvos skausmo yra viskas. Galbūt pusryčiams turėčiau valgyti daugiau.
Tada, naudodamas paprastą, bet veiksmingą perėjimą, jis tiesiogiai pereina prie šiek tiek pagrindinės informacijos apie sritį:
Švelnus galvos svaigimas nuošalyje, viršūnė yra vingiuotas takas. Kalnakasiai tai daro - viršutinės plokščiakalbės yra su rūdos kaušeliais, o mažos ežerų spalvos yra raudonai dažytos iš geležies, o žalios - iš vario.
Sunkūs slidininkai tai daro. „Chacaltaya“turi aukščiausio pasaulyje slidinėjimo kurorto rekordą nuo 1939 m., Kai „Andino Boliviano“klubas nutiesė privažiavimo kelią, nedidelę namelį ir virve traukiamą ledyną.
Pasakotojas ir toliau pateikia dar keletą pastraipų informacijos apie vietovės istoriją, tada pasinaudoja vadovo citata, kad skaitytojas vėl grįžtų į „istoriją“:
„Tai vienintelis jų vandens šaltinis“, - pasakoja man Juanas, kai aš drebu per viršūnių susitikimą ir imuosi smogiamą El Alto sklidimą Altiplano saloje.
Gerai atlikus, šis judėjimas iš foninės informacijos atgal į sceną ne tik ugdo skaitytoją, bet ir sukuria šį pasakojime praleisto laiko efektą. Panašu, kad pasakotojas, aiškindamas dalykus apie kalną, iš tikrųjų lipo.
Tai ir yra tikslas: perteikti informaciją ar idėjas, tuo pačiu sukuriant judėjimo pirmyn jausmą. Pagalvokite apie upę, besisukančią, besisukančią, judančią įvairiais reljefais, tačiau visada stumiančią pasroviui.
