Kelionė
Grįžęs iš penkių dulkėtų dienų, darydamas mažo biudžeto dokumentinį filmą visiškai baltame Afrikanerio Oranijos anklave Pietų Afrikos šiauriniame kyšulyje, Rich Stupartas dalijasi patirtimi, įgyta būsimiems filmų kūrimo tinklams.
1. Atsisakykite bet kokių kliedesių, kad neiškraipytumėte savo dalyko (-ų)
Keturi žmonės įsirėžė į mažytę virtuvę, bandydami nenukrypti nuo kitų. Tetos Pranciškaus papuošalas rėkia visu garsu, ir aš negaliu nustoti svarstyti apie jo nužudymo būdus.
Atvykęs turėjau kliedesių, kad seku aplinkinius žmones kasdieniais raundais. Nematomas fotoaparatas užfiksuoja gyvenimą, kai gyvenate toliau nuo objektyvo. Tik aš. O kažkas, kas daro iš arti, skamba su išorine mikrofonu. Ir dar antras fotoaparatas. Estelle verčiant mūsų klausimus ir Pranciškaus atsakymus.
Ką aš galvojau?
Dokumentinė videografija - ypač tuo sudėtingesnė, kurią išbandote ir pagaunate - yra trikdanti. Galbūt, jei būtumėte pasirengę maždaug dvi savaites, mėnesį ar ilgiau kabėti su minimalia pavara, galite nugrimzti į foninį žmonių dienų triukšmą. Jei norite trumpesnio darbo ir su komanda, tai paliksite pėdsaką visose socialinėse erdvėse, kuriose filmuositės. Išmokti susitvarkyti su nepatogumu reikia anksti. Ar jums reikia, kad kažkas pasisveikintų ir būtų paleistas pro priekines duris? Ar kepėjo valcavimo kaištis iš arti, ar alpinistas sureguliuoja jų įrankius? Būkite pasirengę paprašyti panašių kadrų. Žmonės paprastai mielai demonstruoja savo įgūdžius ar pakartoja judesį, ir jūs turėsite daug geresnių variantų, kuriuos vėliau galėsite redaguoti, pasidarę drovūs ir aiškindami dalykams, ką turite omenyje.
Kuris, kaip pažymi jis, skiriasi tuo, kad paprašo žmonių duoti tau dalykų, kurių paprastai neturėtų, arba elgtis nenatūraliai. Nes tada jis nustoja būti dokumentiniu filmu ir performuojamas į kažkokį kvazi-fikcinį kūrinį.
2. Galvok apie garsą
Tomas deda Rode mic į burną ir kramto putų dangą. Aaagh. Triukšmas!
Svarbu garsas. Gaila, kad veikla vadinama videografija. Garso ir vaizdo įrašai būtų kur kas naudingesni, net jei tai būtų nemandagus darbo pavadinimas kokteilių vakarėliuose.
Nuotrauka: „FaceMePLS“
Taip pat svarbu suvokti, kad didžiąja dalimi bet kurio įrenginio borto garsas yra baisus. Galbūt nesuvokiate, koks blogas jūsų fotoaparato integruotas garsas, kol neišbandysite kažko panašaus į „Rode“šautuvo mikrofoną, tinkamą padėkliuką ar net garso įrašymo įrenginį. Bet tada jūs sužinosite, ir nebus įmanoma grįžti atgal. Kaip ir laikas, kai pagaliau suvokėte tikro alaus ar senesnių viskių patrauklumą.
Taigi įsigykite tinkamą mikrofoną, tada saugokite jį nuo vėjo. Yra tam skirtas prietaisas, vadinamas negyvu kate, ir atrodo, gerai … negyva katė. Tie pilki pūkuoti dalykai, kuriuos profesionalūs liaudininkai priklijuoja prie savo veido.
Ausinės yra puikios ir gali pasakyti svarbią techninę informaciją apie jūsų garsą. Patinka, ar jį turite. (Tai atsitiko pirmą dieną.) Jie taip pat gali suteikti jums supratimo, ar skleidžiate vėjo triukšmą, ar garsas yra per mažas / per didelis / iškraipantis / kupinas triukšmo, kurį sukelia ožkos, esančios už objekto.
Vidutinio vaizdo kokybė dažnai gali praeiti, jei geras garsas. Siaubingas garsas - kad ir koks geras būtų vaizdas - visada yra siaubingas.
3. Sutvarkykite prieigą, atlikite tyrimus ir būkite pasirengę leisti laiką viskam, ko jums reikia
Kodėl taip. Mes iš tikrųjų praleisime savaitę.
Paprastai dokumentinio filmo tikslas yra išmokyti kitus apie ką nors įdomaus. Ne tavęs nemokyti. Prieš atvykdami turėtumėte žinoti objekto pagrindus ir panaudoti savo laiką filmavimui, kuris tuos pagrindus paaiškins. Kuo daugiau iš anksto žinosite apie fotografuojamą objektą, tuo didesnė tikimybė, kad galėsite užduoti klausimus ir išdėstyti prieigos rūšis, iš kurių bus įdomiausia filmuota medžiaga.
Prieš apsilankydami Oranijoje, mes žinojome, kad kitą mėnesį ar du bus tiksliai vienas užimtas savaitgalis, ir mes nuvykome į tai. Į šį pasiruošimą mes turėjome įtraukti atsiminimų paskaitą apartheido architekto garbei ir vidurinės mokyklos šokį. Miestelis taip pat buvo judresnis nei būtų buvęs kitaip, įdomesni personažai skalbė aplink. Jei būtume pasirinkę datą tik savo patogumui, mes to būtų praleidę visi.
4. Gerai išsirinkite savo komandą. Tu juos pamilsi ar nekenti. Vėlyvos naktys yra būtina. Bet taip smagu
Aš negaliu kvėpuoti. Atėjo 3 rytas ir mes nustojome įrašinėti pasakojimus, nes mes per daug juokiamės.
Fotografuoti ribotą laiką svetimoje vietoje yra sunkus darbas. Prieš išeidami turite įsigyti reikalingą medžiagą. Jūs taip pat turite stengtis visa tai suderinti į grubią istoriją, o jūs vis dar turite laiko pakeisti kryptį, nuspręsti, ar jums reikia naujų kadrų ar visiškai atsisakyti tam tikrų kampų. Tai apima ilgas kūrybinio mąstymo dienas ir intensyvų techninį dėmesį. Tai išsekina.
Kaip ir bet kurioje grupinėje veikloje, kai labai mažai miego ir daug darbo, tai padeda pasirinkti komandą, kuri galėtų atlaikyti audrą. Kai yra 3 rytas ir viskas sunku, turite mokėti juoktis ir treniruotis, o ne eikvoti energiją kibimui ir kovai. Komandinis žaidimas yra toks pat svarbus kaip ir techninė kompetencija. Vėlų vakarą prima-donna gundo žmogžudyste ir negiliu kapu pakelėje pakeliui filmuoti rytoj.
5. Atkreipkite dėmesį į detales. Apranga ir dienos laikas, pavyzdžiui
Brado marškinėliai pradeda dvokti. Šiuo metu tai yra kažkur tarp žuvies pastos ir amoniako. Ir mes tikriausiai turėsime paprašyti jo rytoj vėl jį nešioti. Saulėje. Didžiąją dienos dalį.
Spinta, pasirodo, yra svarbi. Ne tik todėl, kad įsitikinsite, jog jūsų švino siūlai demonstruoja tinkamus „Schweet“siūlus, kad jie pasirodytų vaizdo kameroje, bet ir tam, kad įsitikintumėte, jog jiems nereikia kiekvieną dieną svaidyti tų pačių „Schweet“gijų. Kuris, kai fotografuojate keturias ar penkias dienas, gali sukelti specifinių iššūkių higienai ir grupių dinamikai.
Problema, be abejo, ta, kad ekrane rodomi simboliai visame ekrane turi būti vienodi - net jei realybėje kadrai gali būti paskirstyti kelioms skirtingoms dienoms. Tam yra keletas išimčių (pvz., Simboliai keičiasi į plaukimą arba, aišku, baigiasi dieną ir pereina prie naujo, pavyzdžiui). Priešingu atveju svarbu nuoseklumas. Tikriausiai paprasčiausias būdas būtų apsirengti savo aktoriams, vilkint tokius dalykus kaip džinsai ir paprasti marškiniai. Kažką, ką galite turėti daugiau nei vieną rinkinį, kad galėtumėte jais keistis kiekvieną dieną.
Nuotrauka: autorius
Mažiau akivaizdu, kad šis nuoseklumas galioja ir šviesai. Ar jūs fotografuojate įvairius kadrus, kurie aiškiai yra ryto, popietės ir vakaro šviesoje? Jei taip, tada atkreipkite dėmesį į tai, kaip juos sudėliojate, kad nebūtų keistų ar neįmanomų perėjimų.
6. Prisiminkite užpildų kadrus
Sėdi į mašiną? Patikrinti. Išlipti iš automobilio?
Nustebsite, kiek skirtingų kadrų reikia kuriant dokumentinį filmą. Kiekvieną veiksmą, kurį atlieka jūsų personažai, reikia kažkaip pasiūlyti. Maži dalykai, pavyzdžiui, posūkis, norint palikti vietą, ar lipimas į mašiną, todėl vėlesnė vairavimo scena atrodo šiek tiek mažiau netikėta - visiems šiems reikia atskirų spaustukų. Pokalbio metu, jei kas nors apibūdina miestą, tam tikrą kavinę ar apartheido įkūrėjo statulą, jums reikia šių dalykų vaizdo įrašo, jei ketinate išgelbėti savo žiūrovą nuo nuobodulio žiūrėti kalbančią galvą amžinai.
Net jei nenaudojate visko, jums reikia parinkčių. Manote, kad turite gražų švino šūvį įlipdami į mašiną? Pabandykite dar kartą kitu kampu ar arčiau. Galite pastebėti, kad netikėtas kadras vėliau bus tinkamesnis, arba negalėsite panaudoti ryškaus mažo kampo kadro, lipdami į automobilį, nes aktorius pakeitė batus kažkur tarp pirmadienio vaizdo įrašo ir šiandienos. Ačiū dievui, kad turi kitą.
7. Siužetinė lenta! Ir būkite lankstūs
Gerai, kad turime 135 GB vaizdo įrašų iš šiandienos ir tuščią laiko juostą. Manau, mes turėjome planuoti šiek tiek geriau.
„Storyboarding“yra menas iš anksto nuspręsti įvykių tvarką ir kadrus, kurie praneš apie istorijos eigą. Mūsų atveju mums reikėjo pradėti nuo įvado apie tai, kas bus doktrina - taigi, galbūt fotoaparatas galėtų paskatinti kalbėtis priešais miesto ženklą [Boom - 1 scena!], Tada nueiti į automobilį [2!], užvesdamas variklį arba kažkaip išsitraukdamas [3!] ir kalbėdamas su kamera, kai jis ten važiuoja [4!].
„Storyboarding“reiškia, kad esate tikri, jog turite visus reikalingus kadrus, kad papasakotumėte norimą istoriją. Kad turite visus užpildymo kadrus (žr. Aukščiau), turite atkreipti auditoriją kartu su savo istorija ir turėti prasmę. Tam tikra prasme tai yra gana nesudėtinga - jei žinote, kokią istoriją norite papasakoti, atsisėskite ir mąstykite apie tas scenas, kurias jums reikės papasakoti.
Dokumentinių filmų problema, be abejo, yra ta, kad istorija ne visada akivaizdi. Įsisteigti yra pakankamai lengva, jei anksčiau tyrėte, bet kas tada? Kas nutiks, jei pirmasis interviu suteiks jums visiškai netikėtumo ir nebebus sąžininga pasakoti istoriją taip, kaip iš pradžių įsivaizdavote?
Štai kodėl siužeto lenta turėtų būti lankstus dalykas. Turėkite planą ir laikykitės jo, jei istorija jį įgyvendins. Bet jei to nepadarys, būkite pasirengę pasikeisti. Pertvarkykite savo siužetinę liniją nieko blogo, tačiau darykite tai, kol dar turite galimybę įsigyti naujos medžiagos, kurios reikia pasikeitus aplinkybėms. Priešingu atveju grįšite namo ir suvoksite, kad jūsų naujai siužetui reikalingas aiškus objekto roko rinkinys ir kad jo neturite.
8. Išnaudokite visas galimybes rytais ir vakarais. Interviu patalpose naudokite popietėmis
Šviesa negyva, lygi ir dulkėta. Atėjo laikas pokalbiui viduje ar alui.
Kaip ir fotografijoje, auksinis laikotarpis, kuris sudaro pirmąsias ir paskutines dienos valandas, yra geriausias fotografuojant tikrai puošnią medžiagą. Popietės valandomis paprastai būna baisus lauko apšvietimas, todėl, jei turite interviu patalpose, planuokite tai daryti vėliau ryte ir po pietų, palikdami laisvę maksimaliai išnaudoti gražesnį užpildo ir kitų kadrų apšvietimą. Arba, jei norite, pasiimkite interviu iš vidaus, kad pasinaudotumėte gera šviesa toli nuo pietų laiko.
Nuotrauka: Martinas Wichary
Žinoma, yra ir pašalinių vietų. Galbūt jums reikia scenų popietės šviesoje, kad išlaikytumėte nuoseklumą. O gal jūs nešiojate pakankamai apšvietimo įrankių, kad nesirūpintumėte. O gal norite išplauto kadro. Jei ne, šaudykite auksinėmis valandomis.
9. Atsineškite trikojį
Nesate skautų snaiperis. Tu ne iš akmens.
Atneškite trikojį, nebent fotografuojate Blairo raganą ar turite rimtų priežasčių, kodėl norite „rankinio žvilgsnio“. Nuolatinis šaudymas nelieka nepastebėtas, ir tai yra geras dalykas. Jei neturite trikojo, pažiūrėkite, ar galite ant kameros pailsėti.
Ilgesniam filmavimui, fotoaparato pastatymas ant kėdės, automobilio variklio dangčio ar dėžutės padarys stebuklus žiupsneliu gaunamos medžiagos stabilumo, tačiau tikrai nėra jokio pasiteisinimo, kad neneštumėte trikojo.
10. Jei įmanoma, išbandykite DSLR ir kelis kampus
Katherine dirba pagrindine kamera, o Tomas sėdi už pašnekovo ausies su savo 5D. Aš kažkur smėlyje, darau garsiakalbį. O dieve, tai bus gražu.
Skaitmeniniai SLR fotoaparatai sukuria gražų vaizdą, dar labiau, kai suporuojami su padorais objektyvais. Jie taip pat yra tikrai labai pigūs, palyginti su panašių sugebėjimų vaizdo kamera. Taigi, jei jų turite, atsineškite juos, kad suteiktumėte antrąjį ir trečiąjį interviu kampus bei kad galėtumėte fotografuoti gražiai aštrius užpildo kadrus šlovingoje vakaro šviesoje.
Antrojo fotoaparato kampo pranašumas interviu ne tik estetika. Jei neketinate savo interviu naudoti nesusiję, turėsite pereiti tarp skyrių. Galimybė atlikti šį šuolį einant nuo vieno fotoaparato kampo (kai subjektas baigia sakinį) prie kito (nes jie pradeda naują sakinį kitoje filmuotos medžiagos dalyje) gali profesionalizuoti jūsų filmuotą medžiagą.
11. Atidėkite laiką redagavimui
Dar vienas…
Redagavimas užtruks ilgiau, nei manote. Visada. Ir kuo daugiau redaguosite, tuo sklandesnis gabalas taps. Atidėkite laiką, kol esate svetainėje, kad gautumėte grubų redagavimą. Išmeskite medžiagą, kurią, jūsų manymu, naudosite laiko juostoje, kad patikrintumėte, ar ji veiks ir ar scenos, kurias tą dieną nufilmavote iš bendros siužetinės juostos, veikia kartu. Šiurkštus redagavimas padeda išvengti svarbios medžiagos pašalinimo ir gali suprasti, kur jums reikia daugiau medžiagos.
Kai grįšite namo, būkite pasirengę praleisti daug laiko, kavos ir savo akių obuolių gyvenimą tinkamai suredaguodami galutinį produktą. Kai pagalvoji, kad viską turi kartu, pasidaryk ir paleisk tai. Kai rasite nekenčiamų dalykų, užsirašykite juos ir stebėkite. Vėl viskas lenkų kalba. Įsitikinkite, kad jūsų garso ir spalvų klasifikacija yra vienoda. Kad jūsų scenos srautas yra prasmingas. Kad kūrinyje nėra nieko, kas tau gali suteikti prasmės tik todėl, kad tu ten buvai. Nuplaukite, nuplaukite, pakartokite. Vėl ir vėl, kol esi laimingas, viskas yra taip arti 100%, kiek gali padaryti.
Tada supilkite stiprų gėrimą ir gaukite ką nors, kas nėra jūsų produkcijos klišė, pasižiūrėti ir pakomentuoti. Tai skausmingas, bet būtinas testas, siekiant įsitikinti, kad jūsų kūrinys rezonuos su tuo, kurio ten nebuvo, ir galbūt nežino fono. Klausykite jų atsiliepimų, padarykite daugiau pastabų ir grįžkite į redagavimą.
Kuo daugiau redaguosite ir kuo mažesnės problemos, tuo sunkiau rasti valios jėgų dar vienam kartui, o ne tik leisti vaizdo įrašą į leidinį. Tuo metu verta prisiminti masinį darbą, kurį įdėjote iki šiol. Tai daro pastaruosius kelis pakeitimus vertus laiko ir pastangų.
12. Nevaržykite savęs, jei nepavyko padaryti labiausiai transformacinio vaizdo įrašo istorijoje
Galų gale, viskas, kas kūrybinga (ir ypač vaizdo), yra mokymosi procesas. Kūrinys, kurį užbaigsite, neišvengiamai bus geresnis nei tas, kurį sugebėjote pirmąją dieną, bet blogesnis nei tuo atveju, jei pradėtumėte nuo visko, ką žinote dabar. Tai tik proceso pobūdis ir ženklas, kad jūs iš jo išmokote.
Taigi uždėkite ant jo juostelę, nusiųskite ją į pasaulį ir pasiruoškite kitam projektui. Joje laukia dar bent keliolika pamokų.
