Kelionė
Visos nuotraukos pateikiamos Tewfic El-Sawy sutikimu
Naujoje „Notebook“serijoje apklausiame profesionalius fotografus ir aptariame skirtingas jų kelionių fotografavimo perspektyvas bei patarimus, kaip geriau fotografuoti.
„Kelionių fotografo“KŪRYBINĖ JĖGA Tewfic El-Sawy specializuojasi nykstančių Azijos, Lotynų Amerikos ir Afrikos kultūrų ir tradicinių gyvenimo būdų dokumentavime.
Jo fotografija buvo paskelbta „Outdoor Photography“, „Digital Photographer“, „GlobalPost“ir buvo parodyta vienoje didžiausių nuotykių kelionių kompanijų JAV ir Didžiojoje Britanijoje. Jis taip pat organizuoja ir veda įdomias nuotraukų ekspedicijas tokiose vietose kaip Balis, Butanas, Indija ir Meksika.
MatadorU fakultetas ir kelionių fotografė Lola Akinmade susigyveno su „Tewfic“planuodami kitą fotografijos ekspediciją ir sužinojo daugiau apie fotografą populiariame tinklaraštyje „Kelionių fotografas“.
Kiek laiko buvote profesionalus fotografas?
Per pastaruosius 20 metų tai buvo lėtas ir laipsniškas tarptautinės bankininkystės perėjimas prie kelionių fotografijos, tačiau galiu pasakyti, kad tai įvyko 2000 m.
Prieš tai buvo beveik kaip dvi asmenybės; vienas yra „pakrautas“bankininkas darbo dienomis, o laisvesnė asmenybė, tinkanti savaitgalio savaitgaliais kelionių fotografui.
Kas (ar kas) pirmiausia paskatino domėtis fotografija?
Be jokios abejonės, mano keliones į bankininkystės verslą į įvairias šalis sukėlė mano susidomėjimas kelionių fotografija kaip žanru. Šios komandiruotės privertė mane suprasti, kad man patinka susipažinti su skirtingomis kultūromis.
Gyvendama Londone, mano žmona užsisakė mane į 8 savaitgalių nespalvotos fotografijos kursą Uri Lewinski ir jo žmonos Majotos Magnus namuose / studijoje; abu profesionalūs fotografai, turintys priešingas stilistikos disciplinas, kur išmokau pagrindinio darbo tamsiuoju kambariu, kurdamas ir apdorodamas filmus ir spaudinius.
Taip pat lankiau gatvės fotografijos užsiėmimus su Constantine Manos Havanoje ir fotožurnalistikos dirbtuves su Johnu Stanmeyeriu ir Gary Knight Balyje.
Kokie buvo jūsų pirmieji fotografijos eksperimentai ar patirtys?
Mano pirmasis rimtas fotoaparatas buvo „Canon A1“, įsigytas dirbant ir gyvenant Hiustone. Iš esmės reikėjo fotografuoti šeimą ir augančius mano vaikus, tačiau aš taip pat pradėjau eksperimentuoti su natiurmortų fotografija.
Mano mėgstamiausias rinkinys buvo apšviesti vyno butelius su vynuogių plokštele, pastatyta taip. Aš vis dar turiu tuos atspaudus, kurie, ko gero, yra patys slapčiausi natiurmortų tyrimai.
Galų gale aš pasiėmiau fotoaparatą į savo keliones ir, kai tik turėdavau keletą akimirkų, vaikščiodavau Taipėjaus, Atėnų ar Stokholmo gatvėmis ir fotografuodavau bet ką, kas įkrisdavo į akis. Aš tuo metu buvau nespalvotas šaulys, grįžęs namo tvarkydavau negatyvus ir spausdindavau juos savo rūsio tamsiame kambaryje.
Aš taip pat eksperimentavau su netradicinėmis fotoemulsijomis ir vis dar turiu porą gražių kalla lelijų nuotraukų, atspausdintų ant skystos emulsijos, kurios kabo ant mūsų sienų.
Tačiau būtent kelionių fotografijos adrenalinas mane pavertė labiausiai… ypač egzotiškomis kultūromis. Fotografuoti Stokholmo „Gamla stan“ar Paryžiuje buvo malonu, tačiau aš labiau mėginau fotografuoti galinėse Taipei ir Stambulo alėjose. Būtent šių verslo kelionių metu aš pradėjau specializuotis nykstančių kultūrų dokumentavime.
Kaip apibūdintumėte darbą, kurį dabar darote … akivaizdu, kad jame yra stiprus reportažinis / fotožurnalistinis elementas, tačiau ar jūs taip pat dalyvaujate komerciniame pasaulyje? Ar turite fotografijų?
Mane traukia religiniai ritualai ir kultūros festivaliai (ypač turintys senovės istoriją), ir jiems iš esmės reikalingas fotožurnalistinis požiūris į juos.
Stengiuosi ištirti šiuos ritualus ir festivalius, kad galėčiau tinkamai susipažinti su jų kultūrine kilme, istorija ir kilme. Tai leidžia man geriau suprasti, kas vyksta, o aš tikiuosi, kad tai atvaizdai.
Dėl šio giminingumo mano darbas labiau orientuojamas į reportažus, nes bandau sujungti vaizdus ir kultūrinę informaciją.
Keletą metų užsiėmiau fotografija, bet neseniai sužinojau, kad tai ne man. Aš nutolo nuo tradicinių kelionių vaizdų, kurių reikalauja akcijų agentūros, ir kelionių katalogų / brošiūrų.
Fotografijos pramonė per pastaruosius kelerius metus labai pasikeitė, todėl praradau susidomėjimą. Yra daugybė kitų puikių fotografų, kurie pragyvena iš komercinių ir akcijų vaizdų, ir aš jais žaviuosi.
Tai labai konkurencinga ir labai kieta.
Kokius 3 patarimus galėtumėte pasidalyti fotografams mėgėjams, kurie nori tęsti jūsų dokumentinį fotografavimo stilių?
Mano manymu, svarbiausia kvalifikacija - turėti (ir nuolat plėtoti) didelį ir platų susidomėjimą užsienio kultūromis, istorija ir geopolitiniais įvykiais. Tai yra besiformuojančios fotožurnalistės pamatas.
Kalbant apie patarimus, sakyčiau, kad pirmiausia reikėtų mesti ego ir išlikti nuolankiems bei paslaugiems kitiems, nesvarbu, ar jie yra tame pačiame lauke, ar ne.
Antrasis dalykas būtų išmokti ir naudoti pagalbinius vaizdinius priedus prie nejudančio fotografavimo, pavyzdžiui, daugialypės terpės, garso įrašymo ir kt.
Trečia būtų išmokti kai kuriuos žodžius ir sakinius kuo daugiau užsienio kalbų.
Internete esate žinomas kaip „Kelionių fotografas“. Ar galite mums papasakoti daugiau apie savo svetainę ir seminarus?
Mano fotoekspedicijos (kaip aš vadinu savo keliones) yra techniškai tik kvietimo dėka, o tai reiškia, kad jomis besidomintys fotografai paprastai užsisako mano periodinius mano siunčiamus informacinius biuletenius.
Šiuose informaciniuose biuleteniuose pateikiami būsimi maršrutai ir datos, taip pat mano darbo galerijos, o abonentai susisiekia su manimi, kad prisijungčiau. Maršrutai yra pagrįsti kelionėmis, kiek įmanoma labiau į „nepaprastą kelią“, o fotografijos stilius geriausiai apibūdinamas kaip „kelionių fotožurnalistika“arba „dokumentinė kelionių fotografija“.
Paprastai aš tyrinėju konkrečias vietas, turinčias kultūrinių ir istorinių elementų, ir maršrutus susisteminu turėdamas omenyje pasakojimo tikslus. Per šias keliones vedu pasakojimo technikos ir daugialypės terpės dalyvius, naudodamas lengvai naudojamą programinę įrangą, lengvai ir pigiai prieinamą iš interneto.
Galutinis kiekvienos fotoekspedicijos tikslas yra, kad dalyviai grįžtų su savo vietoje pagamintais kelionių dokumentiniais filmais ir įprastomis kelionių nuotraukomis.
Kadangi dalyvavimas šiose fotoekspedicijose iš pradžių buvo pagrįstas pirmą kartą registruotu, pirmiausia sukuriančiu ilgus laukimo sąrašus, aš turėjau pristatyti atrankos elementą, pagrįstą greitu portfelio peržiūra ir kitais kriterijais.
Be tinklaraščio „Kelionių fotografas“, mano fotografijos svetainė (www.thetravelphotographer.net) rodo mano kelionių fotografijos galerijas, daugialypės terpės galerijas ir mano nuotraukų ekspedicijas. Šiuo metu dirbu paralelinėje svetainėje, kuri bus suderinama su „iPad“ir „iTouch“.
Kurie kiti fotografai - seni ar šiuolaikiški - jus įkvepia labiausiai?
Aš be galo gerbiu fotožurnalistinius Jameso Nachtwey, Johno Stanmeyerio, Munemo Wasifo, Gary Knighto, ypač Sebastiao Salgado, darbus.
Redakcijos ir kelionių srityje man patinka santykinių naujokų, tokių kaip Shiho Fukada, Jehad Nga, Diego Verges, Joey L. ir daugelio kitų, darbai.
Kadangi jūs darote daugybę portretų, kai artėjate prie fotografuojamų objektų, kaip tai padaryti? Ar jūs kalbatės ir aiškinate, ką darote? Arba pirmiausia šaudykite, vėliau užduokite klausimus?
Kaip vizualinę įtaką paminėjau Sebastiao Salgado. Jis taip pat cituojamas sakydamas: „Jei nufotografuoji žmogų, kuris nepadaro jo kilniu, nėra jokio pagrindo fotografuoti“.
Tai yra mano pagrindinis principas, kai fotografuoju žmones. Aš visada stengiuosi įsitraukti į fotografuojamus objektus ir turiu įvairių metodų, kaip „atšaldyti“žmones natūraliai atrodantiems aplinkos portretams.
Lengviausia yra parodyti savo potencialiems subjektams galeriją arba dvi mano fotografijas, kurias nešioju „iPod Touch“. Tai sukelia tam tikrą tuštybės jausmą … „aš irgi“sindromas. Tačiau viena mano laiko patikrintų metodų yra iš pradžių fotografuoti vaikus ar kūdikius ir parodyti juos tėvams.
Tai iš karto pakeičia mano, kad esu užsienietis, įvaizdį kaip šeimos nario. Tai, ką aš patiriu po fotosesijos, yra du dalykai: priėmimas ir (arba) pamiršimas … Noriu peržengti refleksinę šypseną.
Aš kuo daugiau bendrauju su žmonėmis, nes noriu, kad mūsų „santykiai“atsispindėtų jų akyse, veiduose ir kūno kalba.
Aš mėgstu nuoširdų fotografavimą, kuris dažnai yra būtinas ir duoda puikių rezultatų, tačiau aš labiau mėgstu tiesioginį požiūrį į savo portretus.
Koks apskritai pats juokingiausias ar įkvepiantis susitikimas tu esi?
Kaip ir dauguma fotografų, susidūriau su kebliomis situacijomis, bet laimei, kad nesugebėjau pakankamai greitai atitirpti. Labiausiai įkvepiantis momentas buvo fotografuoti pagyvenusias našles Vrindavane (Indija), kai viena iš jų paprašė man paviešinti jų padėtį.
Ji mane vadino „anūku“ir, nepaisydama skurdo, jaudinosi, kad saulė man per stipri. Kaip ir kiti fotožurnalistai, buvę ten prieš mane ir po manęs, jų padėtis iš tiesų buvo paviešinta, o vietos valdžia pateikė kai kuriuos patobulinimus.
Pats beprotiškiausias (ir tuo metu nerimą keliantis) susitikimas tikriausiai buvo apkaltintas Indonezijos grupių kaip FTB agentas.
Kokį rinkinį naudojate / nešiojatės su savimi / be kurio negalite išsiversti (fotoaparato gamintojas, objektyvai, pistoletai ir tt)?
Mano pagrindinis fotoaparatas yra „Canon 5D Mark II“kartu su daugybe „Canon L“objektyvų, tokių kaip 24 mm f 1.4, 28–70 mm f 2.8, 17–40 mm f4 ir IS 70–200 mm f2.8.
Aš taip pat naudoju senesnį „Canon 1D Mark II“, kuris iš tikrųjų yra mašinos arklys. Mielai jį pakeisčiau naujesniu modeliu, bet esu prie jo emociškai prisirišęs ir jis daro darbą, kurio iš jo noriu.
Aš nenaudoju blykstės, nes norėčiau natūralios šviesos, tačiau retkarčiais naudoju „Canon 550EX“.
Priklausomai nuo to, kur keliauju, nešioju „Mac Book Pro“arba „Acer“internetinę knygą, kad galėčiau dirbti su savo atvaizdais, kai esu lauke, arba į savo daugialypės terpės seminarus.
Pagaliau, ką jūs dar dirbate dabar ir kokios yra jūsų ateities ambicijos, susijusios su jūsų fotografijos darbu ar dar kuo nors?
Vienas iš mano vykdomų projektų yra sufijų dokumentavimas. Tai projektas, kurį stengiuosi dirbti ir plėsti, kai būnu Indijoje, Egipte, Maroke ar Turkijoje. Kai kurios šalys, turinčios didelę sufijų įtaką, tokios kaip Pakistanas ir Afganistanas, ir aš tikiuosi, kad šių šalių politinė padėtis pagerės ir nusiramins, leisdama man aplankyti ir tęsti šį konkretų projektą.
Esu viena iš liejyklų fotožurnalistikos dirbtuvių instruktorių, kur mano klasė yra skirta daugialypėms fotožurnalistams, ir tikiuosi tęsti jo mokymą tol, kol tai sudomins besiformuojančius fotožurnalistus. Aš taip pat ketinu tęsti savo nuotraukų ekspedicijas / seminarus ir, kaip jau minėjau anksčiau, dar labiau patobulinti jų patrauklumą dokumentinių kelionių fotografijų ir multimedijos srityse.
Bendruomenės ryšys
Prašome perskaityti kitus mūsų paskutinius interviu su kelionių fotografais.
