Kelionė
Ankstesniuose šios serijos vaizdo įrašuose mes pažvelgėme į tai, kaip pradedantieji droneografai dažnai daro klaidą, tiesiog skraidydami dronais ir tada matydami, kokią filmuotą medžiagą jie gauna, o ne komponuodami kadrą prieš dronui išėjus iš žemės. Mes taip pat aptarėme, kaip apsiriboti tiesiog „muzikinio vaizdo įrašo“kūrimu jūsų drono filmuota medžiaga, skleidžiant specialius garso ir aplinkos triukšmus. Šioje trečiojoje įmokoje žiūrime, kaip papasakoti kūrybingesnes istorijas atlikus įvairius kadrus.
„Matador“kūrybinis direktorius ir produkcijos vadovas Scotas Sporlederis yra didelis gerbėjas, derinantis dramatiškai skirtingus kadrus kartu, dažnai naudodamas didelius pasirodymus kaip vaizdo įrašo kulminaciją. Be to, jis nuolat keičia kiekvieno šūvio objektą nuo paties reljefo ir kraštovaizdžio iki kadrų, kurie seka žmones, orlaivius ar transporto priemones, taip pat gyvūnus. Net ir atskleidimo ar priartinimo greitis: dažnai būna staigių ir stebėtinų tempo pokyčių. Idėja yra ta, kad jo kūriniuose niekada nėra nieko statiško; viskas stumiama link vieningos nuotaikos ar temos.
Galite piešti įdomią paralelę su kitomis nevizualinėmis pasakojimo formomis. Kaip jūs rašote, kaip jūs keičiate perspektyvas, derindami kraštovaizdžio aprašymus su vidiniu veikėjo monologu ar pastebėjimais? Kaip naudojatės dialogu ir veiksmais, ir kaip jie nubaido vienas kitą? Kuo „įvairus“jūsų pasakojimas?
