žinios
Šalta. Oras drasko mano ausis, o rankos nutirpo. Prisitraukiu pirštines ir vėl atsigulau į kiemo vidų. Alepio mėnuo yra gruodis, oras yra nestiprus, tačiau didžiulis baimės jausmas kyla ne iš šalčio, o iš oro. Ankstyvas rytas, vidurdienis, naktis - bombardavimai iš oro nesustoja. Virš galvos sklinda reaktyvinio lėktuvo garsas ir tie siaubingi baltų takų srautai, einantys iš apačios, kai paleidžiamos raketos. Tolimi sprogimai, paskui arčiau. Skiedinys taip pat smogia. Tyla ir tada sprogimas.
Visi taikiniai nėra aiškūs, o pranešimai apie neseniai įvykdytus išpuolius prieš mokyklas ir ligonines leidžia aiškiai suprasti, kad reaktyviniai lėktuvai aktyviai nukreipti prieš civilius ir sukilėlių pajėgas. Tikėtina, kad šį rytą nepataikysiu į oro desantą, nes esu pastatas, nutolęs nuo vyriausybės pajėgų, ir lėktuvai nerizikuos pataikyti į savo kariuomenę. FSA kovotojai sukasi aplink mane ir praeina. Vieni nešiojasi ginklus, kiti šaukia. Aš esu vienoje iš daugelio fronto linijų mūšyje virš Alepo, dokumentuojančiame laisvosios Sirijos armijos kovą už miestą.
Kulkosvaidžio ugnis išsiveržė už kelių metrų nuo manęs, o korpuso korpusai išsisklaidė ant žemės prie mano kojų. Karštas pistoleto miltelių kvapas švelniai kabo ore, nes fone sklinda sprogimai. Aš čia vienintelis vakarietis ir mane supa jauni vyrai, sakantys, kad jie yra Džihade. Sprogo granata. „Allahu Akbar“šūksniai sklinda iš triukšmo. Pistoletas sustiprėja ir užmerkiu akis. Viskas, kas man per galvą eina, yra: Ar šį kartą nuėjau per toli? Kodėl po velnių aš čia?
Visos nuotraukos: Autorius
Fotografuoti pradėjau dar būdamas vidurinėje mokykloje, o kelionė per žiniasklaidos priemones perėmė mane nuo fotografijos studijoje iki metų Azijoje, po to į socialinių problemų dokumentavimą, o dabar - į konfliktus. Tai buvo vingiuotas kelias, tačiau terpė yra būtina žmogui, kuriam esu, ir istorijoms, kurias noriu papasakoti. Aš asmeniškai nemanau, kad yra geresnis būdas ištirti, kaip aš įsitaisiau šiame pasaulyje, kai galiu pasidalinti savo patirtimi ir situacijomis, su kuriomis susiduria kiti, nei fotografuodamas. Tai taip pat reiškia, kad reikia toliau tyrinėti įvairias fotografijos formas ir tai, kaip jas galima naudoti atskirai ir kartu.
Fotografuoti karo zonoje yra sudėtinga ir sudėtinga. Skirtingai nuo kitų fotografijos formų, kur svarbiausia yra fotografuoti, svarbiausia konfliktuojant yra saugumas. Taigi ne tik įrankyje ir nustatymuose galite rasti žmonių, kuriais pasitikite, sutelkdami dėmesį į užmegztus santykius, kurie galėtų jus išlaikyti gyvus, apsidraudę, valgydami tinkamą maistą ir ieškodami švaraus vandens, venkite snaiperių ir draugiškos ugnies - visa tai nuolat stenkitės suvynioti. aplink tai, kas materializuojasi priešais jus.
Aš, būdamas Sirijoje, pirmiausia fotografavo savo DSLR, nes fotografuodamas į naujienas orientuotą medžiagą turite sugebėti greitai įkelti vaizdus. Yra galutiniai terminai, ir jei atsitiks kažkas didelio, turite sugebėti nedelsdami nusiųsti kadrus. Taip pat naudojau savo „Nikon F100“ir „iPhone“. Aš fotografavau savo „iPhone“nuo tada, kai galutinai pasiėmiau jį prieš kelerius metus, ir tai visiškai pakeitė fotografavimo būdą. Aš myliu šį įrenginį ir visada turėdamas mažą fotoaparatą labai pakeičiau tai, kaip dažnai fotografuoju ir kokius vaizdus galiu užfiksuoti.
Tai beveik gali palengvinti šaudymą konflikto ar nelaimės zonose. Tokiose situacijose kaip krizė Sirijoje ne visi nori, kad jų nuotraukos būtų padarytos, ir situacijos gali pasidaryti blogos žiūrint į objektyvą, tačiau galimybė ištraukti mažą fotoaparatą, pavyzdžiui, „iPhone“, ir užfiksuoti keletą nuotraukų niekam nepastebint, yra neįtikėtinas pranašumas.. Kadangi žmonės rečiau pastebi „iPhone“, jūs taip pat galite išlaikyti situaciją natūralų ir nesudaryti sceninės scenos išvesdami didesnio korpuso kamerą - nepaprastai svarbus veiksnys dokumentuojant situaciją.
Pavyzdžiui, aš buvau pakeliui į Aleppo su laisvosios Sirijos armijos kovotojų brigada, kurią buvau ką tik sutikęs, susitrenkęs galinėje sėdynėje ir sėdinčią šalia jauno vyro su Kalašnikovu šone. Aš galėjau pasakyti tik keletą žodžių prieš sėdėdamas į mašiną ir labai mažai žinojau apie jo požiūrį į žurnalistus ar apie tai, kaip jis jaučiasi fotografuojamas. Aš taip pat nebuvau tikras, kiek angliškai jis kalbėjo iš mūsų trumpo bendravimo prieš mūsų kelionę kartu į karo zonos fronto linijas.
Jis atrodė drovus, bet rankoje turėjo pakrautą ginklą. Jei yra kažkas, ką galiu pasakyti užtikrintai, gerbk vyrą, nesvarbu, koks jaunas, su ginklu. Kai važiavome dulkėmis apipiltais šiaurės Sirijos keliais karo melodijomis, sklindančiomis iš radijo, aš nelaikiau savo kamerų. Mes pravažiavome žmones, susibūrusius aplink naftos būgnus, duonos linijas, dūmų takus, kylančius virš miestų, iš neseniai įvykdytų reaktyvinių išpuolių. Važiavome per skubios kontrolės punktus, kur ginkluoti vyrai reikalavo sustabdyti mašiną, kad jie galėtų pažvelgti į vidų.
Buvo skaudžiai akivaizdu, kokia chaotiška tapo ši šalies zona. Vyriausybė prarado šią šiaurinės Sirijos dalį laisvajai Sirijos armijai, kuri dabar kovoja siekdama išlaikyti jos kontrolę, desperatiškai bandydama užtikrinti, kad vietos gyventojams būtų tiekiamas benzinas ir maistas - tai, ko jiems nepavyko apgailėtinai. Dėl to, kas vyko už automobilio ribų, ir kovotojų, su kuriais ką tik buvau susitikęs, mane supo tik fotografuoti su savo telefonu, kuris atrodė panašesnis tik į laiko tikrinimą, o ne į fotografavimą.
Filmavimas yra vis dėlto mano ilgalaikis meilės romanas ir tas, kuriuo norėjau pasinaudoti, apimdamas konfliktą. Nemažai karo fotožurnalistų filmuoja filmus dėl terminų ir to, kiek lengvai ir patobulėjo skaitmeniniai fotoaparatai, tačiau aš vis tiek manau, kad vaizdai, sukurti iš filmo, yra gražūs ir apskritai verčia mane skirti daugiau dėmesio, kai spusteliu langinę.
Didžiąją laiko dalį, kurią praleidau Alepe, būdavau patamsėjusiose alėjose ir sunaikindavau pastatus šalia fronto linijų. Snaiperiai kontroliavo gatves, stogus ir iš esmės visur buvo šviesos spindulys. Jei manėte, kad kažkas gali jus pamatyti per atstumą, greičiausiai jie galėjo, ir greičiausiai galėjo jus nužudyti. Dėl šios priežasties buvo svarbu greitai viduje bėgti ir bėgti nuo vieno pastato prie kito. Kovotojai ir civiliai buvo sukūrę tunelius, kad galėtų apeiti miestą. Jie negalėtų išeiti į lauką, kad patektų į kitą namą ar butą, todėl pralaužė sieną.
Aš baigiau pasilikti laisvos Sirijos armijos grupėje, kuri kovojo virš Aleppo senamiesčio. Senamiesčio centre yra viduramžių Aleppo citadelė. Jo vieta ant didelės kalvos suteikia geriausią vaizdą visame plote ir padaro jį aukščiausia struktūra. Taip pat atsitiko, kad tuo metu, kai aš ten buvau, kontroliuojamas Assado pajėgų, ir jie turėjo snaiperius, iškabintus ant sienų, iš kurių matosi teritorija, kurioje buvau. Jei galėtumėte pamatyti Citadelę, Citadelė galėtų jus pamatyti, taigi paskutinis dalykas, kurį aš ketinau tai padaryti ant stogo, prie lango arba gatvėje, nukreiptoje į pilį ant kalvos.
Deja, filmas, kurį aš atsinešiau, nebuvo tiksliai tas, kurį turėjau nešti situacijose, kuriose atsidūriau. Valstijose dažniausiai fotografuoju 400/800 ISO juostą, kuri gerai tinka fotografuoti lėtai / veiksmingai fotografuojant gatvę lauke. ir kraštovaizdžio tipo vaizdus, tačiau bandant filmuoti ant tų ritinių Alepe buvo skausmas.
Apšvietimo sąlygos ne tik siaubingos dėl to, kur aš buvau dažniausiai, bet ir veiksmas vyksta greitai, ir arti. Aš dažnai pasitaikydavau šaudydamas ir tikėdamasis, kad neryškumas nėra per stiprus arba kad tamsos prasiskverbiantys šviesos pėdsakai neišpūtė viso kadro. Rezultatai, kuriais pasirodžiau, nėra kažkas, kuo aš labai patenkintas, tačiau kai kurie vaizdai užfiksuoti būtent tai, ko man jiems reikėjo.
Laisvosios Sirijos armijos brigada „Abu Baker“buvo ta, su kuria daugiausia laiko praleidau mieste. Jie pasivadino islamo pranašo Muhammedo uošviu ir buvo pamaldūs musulmonai. Draugų ir kaimynų, kurie užaugo Alepo šiaurės vakarų priemiestyje, kolekcija, jie susirinko kartu kovoti su Basharo Al-Assado režimu.
Tiems iš jūsų nežinančių Sirijos konfliktas prasidėjo 2011 m., Kai buvo smarkiai sutriuškinti taikūs protestai prieš režimą ir aktyvistai prekiavo savo garsiakalbiais ginklais, bandydami nuversti diktatorių, kurį jie laikė priešu. Šalį sudaro įvairios etninės ir religinės grupės. Nors didžiąją dalį sirų sudaro musulmonai sunitai, vyriausybę kontroliuoja Assadas ir daugiausia jo Alavitų sekta. Prasidėjo maištas, kaip ir daugelio kitų arabų pavasario metu, kai dauguma gyventojų siekė daugiau teisių pagal represinį režimą.
Kovotojų grupė, su kuria buvau, buvo visi sunitai ir karštai priešinosi Assadui ir jo pajėgoms. Daugelis neteko šeimos ir draugų nuo karo pradžios ir jau gerokai peržengė kompromisą. Jie norėjo kontroliuoti savo šalį ir nuversti diktatorių, kurį kaltino nužudžius tiek daug savo tautiečių. Nedaug iš jų prieš karą buvo apmokyti kareiviai. Jie buvo slaugytojai, automobilių mechanikai ir universiteto studentai. Vidutinis civilių, rinkusių ginklus kovoti pilietiniame kare savo tėvynėje, vidurkis.
Daugelis jų tvirtino, kad stoja į džihadą prieš režimą, kuris žudė musulmonus (nors jie patys techniškai žudė musulmonus). Jie kasdien stebėjo tarptautines naujienas ir turėjo požiūrį į viską nuo Birmos iki Holivudo filmų (vienas iš jaunesnių kovotojų manęs privačiai paklausė, ar tiesa, kad visi amerikiečiai prarado nekaltybę „prom naktį“. Tai, ką jis matė rodomas daugiau nei keliose paauglėse) filmai).
Dabar svarbesnė diskusija yra tai, kad jie susirūpino ir supyko dėl Vakarų įsitraukimo nebuvimo. Juos skaudino JT ir jos nesugebėjimas sustabdyti kraujo praliejimo savo tautoje ir tai, kaip apleisti jie jautėsi po dvejų metų neatsakytų pagalbos pagalbos tokioms tautoms kaip JAV ir JK. Jie tyčiojosi iš B. Obamos „raudonos linijos“už tai, kad išdėstė, kaip Assadas galėjo nužudyti savo kaimynus, ir negalėjo suprasti, kodėl Vakarai atsisako jiems suteikti daugiau paramos. Ten jie sėdėjo sprogdintame pastate, esančiame didžiausiame savo tautos mieste karo zonos fronto linijose, suvystyti kulkosvaidžiais ir kulkomis, sakydami man, kad pasaulis nerūpi jų mirusiųjų šeimoms.
Visi turėjo istorijų, o kai kurie daugiau nei norėjo pasidalyti savomis. Man visada buvo svarbu rūpintis tuo, ką fotografuojate. Aš nesakau, kad pasirenkate konfliktą, bet noriu rūpintis projektais, kuriuose dirbate. Kai rūpinatės, galite įsijausti, o įsijausdami - priartėjate prie savo dalykų.
Tikriausiai garsiausia didžiojo karo fotografo Roberto Capa fotografija yra „Jei tavo nuotraukos nėra pakankamai geros, tu nesi pakankamai arti.“Nemanau, kad jis kalbėjo apie fizinį atstumą. Emocinis prisirišimas prie istorijos duos geresnių rezultatų nei kas nors kitas. Kai paprašote, kad kas nors papasakotų apie sūnaus mirtį, tada nufotografuokite objektyvą aukštyn, jūsų jausmai rodomi tiek pat, kiek jo. Jūsų tiriamieji žinos, ar jums rūpi, o jūsų nuotraukos tai parodys.
Baigiau darbą Sirijoje, keletą dienų praleisdamas skubios pabėgėlių stovyklose Sirijos pusėje Turkijos pasienyje. Tūkstančiai žmonių susirinko prie sienos perėjimo. Jie pabėgo nuo konflikto kaimyninėse teritorijose ir bandė pereiti į Turkiją. Tie, kurie negalėjo kirsti, nes neturėjo tinkamų dokumentų ar negalėjo sumokėti kontrabandininkams, kad patektų į Turkiją, padarė šią teritoriją savo naujais namais. Palapinės ištemptos į dulkes, drabužiai, pakabinti iš virvių, surištų aplink stovyklą, o šiukšlės surinktos tik per trumpą metimą iš ten, kur žmonės miegojo. Jie turėjo mažiau nei dešimt gydytojų, kurie spręstų krizę, ir maisto, ir vandens trūko.
Kadangi praleidau laiką palapinių eilėse, žmonės su manimi kalbėjo apie savo gyvenimą ir sunkumus, su kuriais jie susidūrė, nes konfliktas prasidėjo daugiau nei prieš dvejus metus. Tai buvo nepaprastai apgailėtina vieta, pripildyta žmonių pačiose blogiausiose įsivaizduojamose situacijose. Pasakojimas apie šeimas, kai jie paliko savo namus po to, kai jie buvo bombarduojami, tada gyveno palapinėje vietiniame parke, kuris tada taip pat buvo bombarduojamas, ir galiausiai pabėgo iš savo miesto už sienos. Daugelis iki šiol panaudojo visus uždirbtus pinigus ir nežinojo, kiek ilgiau jie sugebės išgyventi žiemą. Sausio mėnesį jis atšalo ir visi medžiai, supantys stovyklą, buvo supjaustyti malkoms. Tas šiltas benzinas buvo tris kartus brangesnis nei karo pradžioje.
Kiekviena istorija, kuria žmonės dalijosi su manimi, buvo siaubinga, nes žmogus po kito pasakojo, kaip karas sunaikino jų gyvenimus. Dauguma kalbėjo apie taiką, tačiau stovykloje gyvenančių žmonių didžiulis šauksmas buvo dėl tarptautinės paramos. Jie nesuprato, kodėl JT ir ypač JAV nieko nepadarė dėl karo. Daugelis buvo išsiblaškę, o kai kurie buvo visiškai pasibaisėtini dėl pasaulio neveiklumo kartu su jų kančia. Pasaulis stebėjo, kaip per dvejus metus Sirijos padėtis blogėja.
Žuvo daugiau nei šimtas tūkstančių žmonių - maždaug 100 per dieną. Patogu sėdėti ir pakeisti kanalą praeinant kelioms Sirijos istorijoms, kurios paverčia jį mūsų žiniasklaidos priemonėmis, nes tai neturi įtakos mums. Egzistuoja pagrindinė mintis, kad žmonės, mirštantys tūkstančius mylių, atrodo ne taip, kaip mes ir neturi jokių kultūrinių panašumų su mumis, reiškia mažiau nei gatvėje esančio žmogaus mirtį ar tai, ką kai kurios garsenybės valgė per pusryčius. Tokio skausmo ir kančių, kaip pilietinis karas, situacijoje, kai vaikas paaiškina savo brolio mirtį karo mašinos rankomis ir paklausia jūsų, kodėl pasaulis jam nepadeda, vienintelis sąžiningas atsakymas yra todėl, kad tau nerūpi, bet kaip tada galėtum kam nors tai pasakyti?
Tame šaltame Alepo kieme, kai įkvėpiu kvapą ir pakėliau fotoaparatą, kad sutelkčiau dėmesį į priešais mane iškraunamą veiksmą, pastebiu paauglį iš už akių. Jis vaikšto per kiemą šalia manęs. Atsiskleidžiančio pabūklio rūkuose pasisuku ir paprašau, kad jis sustotų ir pozuotų man.
Jis laiko ginklą už kaklo. Raudona bandana ant galvos, kad kitiems būtų nurodyta, kokioje brigadoje jis yra. Jo striukė užpildyta kulkų žurnalais ir naminėmis granatomis. Jam yra 18 metų ir jis, kaip ir daugelis FSA kovotojų, tvirtina esąs Džihade. Jis paėmė ginklą po to, kai jo brolį nužudė Assado pajėgos, kovojusios virš Alepo. Giliai įkvėpiu ir fotografuoju jo nuotrauką. Akivaizdu, kaip aš pasiekiau šį tašką. Kodėl aš esu tiesiai priešais mane.
