Kelionė
„MatadorU“apklausia pagrindinius kelionių autorius ir redaktorius, pateikdama bendrų kelionių istorijų kūrimo patarimų. Sužinokite, kaip būti kelionių žurnalistu - peržiūrėkite „MatadorU“mokymo programas šiandien.
Trumpam atsitraukdami nuo aukščiau pateiktų punktų, norėčiau kelionių istorijų rašymo procesą suskirstyti į du pagrindinius komponentus: realaus gyvenimo patirtį ir tos patirties vaizdavimą. Šios dvi rašymo proceso „pusės“yra tokios akivaizdžios, priešais mūsų nosį, kad mes net negalime apsvarstyti jų santykių.
Pradėkime pateikdami juos į „pakuotės“kontekstą ar spektrą. Viename spektro gale yra neapdorotos patirties akimirkos, pavyzdžiui, Salvadoro žvejas (A), nukreiptas į pelikaną per bangas.
Kitame spektro gale yra galutinis šio momento vaizdas arba aprašymas (B), tai, kaip jūs jį interpretuojate ir pasakojate, iš esmės „pakuojate“į kelionės istoriją.
Akimirka (A) iš esmės yra „nesupakuota“. Iš esmės joje yra neribotas skaičius nuorodų, pradedant nuo oro sąlygų ir baigiant jūsų ir žvejo santykiais, baigiant istorijomis, leidžiančiomis atsidurti ten, iki jūsų pačių suvokimo apie kas bendraujama, palyginti su tuo, kas prarasta vertime, ir tt ad infinitum. Nors visa tai realiame gyvenime įvyksta (ir yra apdorojama) tuo pačiu metu, supakuotą „momentą“(B) riboja sintaksė, forma ir autoriaus motyvacija, kūrybiškumas ir požiūris.
Tai veda prie pagrindinės pasakojimo „taisyklės“: vien todėl, kad kažkas realiame gyvenime jautėsi prasmingas, ryškus ar bet kokiu kitu būdu (A), dar nereiškia, kad skaitytojas tai suvoks per jūsų vaizdavimą (B)). Tarp gyvenimo ir mūsų aprašymų visada yra skirtumas. Viskas, ką galime padaryti, yra dekonstruoti savo akimirkas (A), pasukdami juos aplink ir žiūrėdami į juos vėl ir vėl, kad, kai mes pagaliau pateiktume juos kaip (B), būtų beveik taip, kaip mes juos kelis kartus išgyvenome, ir galbūt skaitytojas pasiima ką nors panašaus į tai, ką jautėme gyvenime.
Turint tai omenyje, kelios aplinkybės pereinant iš A į B:
Kaip mes atvykome į šią vietą?
Atrodo, kad daugybė kelionių istorijų „plūduriuoja“. Jie netyčia, netyčia užfiksuoja tą jausmą, kai atsiduriate oro uoste tarp skrydžių, kur nėra tikros vietos ar kultūros. Gyvenimas, bendravimas, bendravimas atrodo laikinai sustabdytas, jį pakeis miglotas „tranzito“jausmas. Viskas, ką norite padaryti, tai tik pakilti į kitą skrydį ir atvykti. Tai yra iš populiaraus kelionių tinklaraščio:
Pradėjęs vaikščioti į savo draugo butą, negalėjau nepastebėti šiukšlių, grafiti ir apleistų pastatų. Pusė pastatų yra išdaužyti pro uždengtus langus ir atrodo taip, lyg jie būtų pripildyti būrėjų ar narkomanų. Vis dėlto skirtingai nuo Italijos Neapolio miesto, kurio išvaizda yra tokia pati, Lisabona nesijautė šiurkšti ar nesaugi. Tai nesukėlė man jausmo, kad man reikia dušo. Ne, tiesiog jautėsi gyvenęs. Manau, kad Neapolis yra šlykštus miestas, o Lisabona? Ten nugrimzdęs jausmas yra žavus ir meilus.
Vienas pagrindinių klausimų, kuriuos reikia užduoti, yra „kaip mes atvykome į šią vietą?“Aš turiu omenyje ne pažodžiui, kaip skrydžio numerį, bet turiu omenyje ženklų, vietos, istorijos, emocijų ir, pagal nutylėjimą, skaitytojo, išdėstymą jūsų kelionės kontekstas. Kai jūs galite atsakyti į šį klausimą, o atsakymas informuoja apie jūsų rašymą, istorija linkusi į tai, kad esate „atvykęs“, kad esate žemiškas, patikrinkite šį Tom Gateso atidarymą iš Wayward:
Visi Buenos Airių emigrantai susirinko į klubą, pavadintą „Cukrus“, kad pamatytų, kaip Barackas Obama prisiekė kaip 42-asis prezidentas. Nardymo klubas Palerme turėjo akimirką, paskelbdamas savo vietą kaip vienintelę vietą pamatyti renginį gyvai, puikiu garsu ir dideliame ekrane. Niekam nerūpėjo, kad jie stebėjo įvykį taip, kad sukrėtė tuos, kurie aptinkami daugelyje suaugusiųjų filmų. Kambarys buvo ankštas žmonėms, kurie visi turėjo vieną bendrą bruožą; jie būtų pabėgę iš Amerikos, trumpalaikiai ar ilgalaikiai.
Kas yra kultūrinis pasakojimas?
Aptariant aukščiau pateiktą klausimą, šis klausimas „kaip mes atvykome?“Taip pat turėtų būti aplenktas pačioje vietoje. Vietiniams gyventojams gali kilti klausimų: „Kaip jūs atvykote į Buenos Airės?“Arba „Kada čia atvyko jūsų šeima?“„Kaip ši vieta pasikeitė?“
Taip mes pereiname iš kelionių tinklaraščių į kelionių žurnalistiką; Tai yra vartai, skirti bendrauti su žmonėmis.
Iš Tomo Gatesio „Wayward“vėl atkreipkite dėmesį į smalsumą ir humorą bandant išsiaiškinti, koks yra Vietnamo kultūrinis pasakojimas:
Čia nėra verpimo klasių ar „McDonald's“ar oro kondicionierių remonto dirbtuvių. Nėra viešųjų bibliotekų ar metro ar Doplerio orų prognozių. Jokių latakų, baristų ar profesionalių klounų. Vakariečių sukurti darbai vis dar neveikia. Geriausiai penkiolika minučių praleidau bandydamas paaiškinti, kas buvo šuns gaudytojas pusiau angliškai kalbančiai padavėjai, kuri susižavėjo „The American Way“. „Bet kodėl jūs norite gaudyti šunį? Šuo eina, kai jis pasiruošęs. “
Tiesą sakant, vienintelis universalus siūlas, kurį galiu rasti, yra vaizdo žaidimai. Internetinės parduotuvės užstrigusios nuo 16–16 val., Kai vaikai nori valandos šokių modeliavimo ar pirmojo žmogaus nužudymo. Kompiuteriniai žaidimai. Atrodo, kad vienintelis būdas bendrauti pasaulyje gali būti internetinis kulkos mūšis tarp Nguyeno Sapoje ir Michaelo Fort Wayne'e.
Sumažinti atstumą nuo A iki B
Vienas įdomių aukščiau aprašytų (A) ir (B) dalykų yra tas, kad jie vienas kito neišskiria. Kartais jūs tuo pat metu „patiriate“ir įrašote pastabas (pavyzdžiui, kai duodate interviu ar imate įrašus lauke). Apskritai, nebent turite genialiojo lygio klausomąją atmintį ir galėtumėte perskaityti ištisus pokalbius dienomis ar savaitėmis po to, kai jie įvyksta, turite nuolat užsirašinėti tikslius žodžius, kurie buvo pasakyti, pasakytus neverbalinius patarimus, kilusias mintis ir jausmus. tuo metu jums.
Žaidimas chronologija
Yra daug redaktorių ir rašytojų, kurie atrodo „pradžia, vidurys ir pabaiga“kaip šventa pasakojimo karvė. Ir be abejo, tai buvo Aristotelio laikais vyraujantis pasakojimo pagrindas Vakarų civilizacijoje. Linijinė chronologija yra natūrali istorijoms (B), nes realiame gyvenime (A) laikas atrodo linijinis ir vienkryptis. Atrodo, kad gyvename įtemptoje padėtyje. Praeina akimirka, o paskui dar viena akimirka, kol mes mirsime.
Ir vis dėlto kiekvienas, pakankamai naršęs, norėdamas susigrumti ar dalyvavęs gimus sūnui ar dukrai, gali jums pasakyti: Yra daugybė kitų būdų, kuriais gali pasireikšti laikas. Daugelio čiabuvių laikas yra apskritas. Net jei tam tikru momentu „esame“(A), kas būtų, jei mes giliai atsimename? Kaip tiksliai įsimenama?
Esmė ta, kad vaidinimas chronologiškai linijiškai - scenų permontavimas, kad jos pradėtų labiau jaustis kaip realiame gyvenime - yra vienas galingiausių įrankių, skirtų kurti istorijas. (B) mes kontroliuojame „laiką“. Panašiai kaip po nuotraukos perdirbimo taip, kad tam tikros spalvos ar sodrumo lygis viršytų objektyvo objektyvą, žaisdami su laiku, galite pakeisti to, kas įvyko (A), bet būdas, kuris iš tikrųjų yra artimesnis tam, kaip mes jį prisimename.
Paimkite šį pavyzdį iš pastabų apie temperatūrą karo zonoje:
125 ° Farenheitas
Doha, Kataras, 2010 m. Vasara. Mano butelis sušaldyto vandens yra šiltas po 100 jardų pėsčiomis nuo chow salės iki mano palapinės. Mano skrydis į Afganistaną išvyksta per penkiolika minučių. Aš negrįšiu šešis mėnesius. Jie išduoda man savo ginklą ir kūno šarvus. Jie man pateikia savo paskutinius nurodymus. Aš einu per kilimo ir tūpimo taką ir jaučiu, kaip kojas kaitina karštis. „C-130“nuleidžia krovinių duris, ir mes sukimbame į vidų.
Nuo -65, 2 ° iki 176 ° Farenheito
Darbinė temperatūra 5, 56 mm, skriejančio į mano „M4“karabiną. Aš devyniasdešimt jų kaboju ant liemenės. Tai reiškia, kad kai viskas nutrūksta, aš vis tiek galiu ką nors nušauti.
Aš dar nieko nešaudžiau. Daugelis iš mūsų to nepadarė. Mes nedrąsiai perlenkiame šautuvus per nugarą ir įkišame juos į duris bei kelių dangtelius. Pridedame taikymo sritis, kurių tikimės niekada nenaudoti. Aš įsitikinu, kad jis yra fone, kai būsiu „Skype“.
Atkuriami sluoksniai
Nesvarbu, kas atsiskleidžia realiame gyvenime (A) - nesvarbu, ar tai vienas, žiūrėdami televizorių, žygiuodami per mišką ar vakarieniaudami su draugų grupe - mes tai patiriame kaip nuolat kintantį ir be galo sudėtingą veiksmų, reakcijų, minčių, prisiminimus, idėjas ir emocijas, ir visus šiuos dalykus apdorokite vienu metu.
Čia reikia išmokti svarbios pamokos, kai reikia rašyti: Kadangi pats gyvenimas yra sluoksniuotas, mūsų vaizdavimas linkęs jaustis „gyvesniam“, kai jis yra daugiasluoksnis, o ne rašymas, veikiantis tik viename lygmenyje (žr. „Lisabonos“pastraipa aukščiau.)
Apskritai, rašymas turi du pagrindinius sluoksnius: kontekstą ir potekstę. Kontekstas apima istorijai svarbias sąlygas ir aplinkybes. Nustatymas, personažai, dialogas, pagrindinė informacija - visa tai padeda sukurti pasakojimo kontekstą. Tačiau šiuose sluoksniuose yra ir kiti sluoksniai, tokie kaip laikinumo sluoksniai arba laikas, esantis pasakojimo viduje ir už jos ribų.
Potekstė yra pagrindinė prasmė, emocijos, motyvacija ir (arba) idėjos, kurios nėra pasakytos tiesiai, bet numanomos istorijoje. Pavyzdžiui, pasakojimas gali būti tariamai „apie“keliones per Kosta Riką, kontekstą, kuriame pagrindinis dėmesys skiriamas žmonėms, maistui, visai kelionei. Tačiau potekstė - tai, apie ką tik užsimenama (ir idealiai jaučiama visoje istorijoje) - gali būti susijusi su sunkiu gyvenimo praradimu per keliones.
Kartais yra ir trečiasis sluoksnis, pretekstas, kuris yra kuriamas siekiant nuslėpti ar užmaskuoti tikrąsias motyvacijas, emocijas ar priežastis. Pvz., Realiame gyvenime norėdami pradėti pokalbį su žmonėmis, galite pretekstu paprašyti kažkieno laiko arba paprašyti cigaretės.
Jei tik suskaidome paprastus sakinius į funkcijas, galime pradėti suprasti, kaip „sudėti“istoriją:
Aprašymas: sąlygos, personažai „istorijos metu“
Auštant buvo skaidrus ir kietas ketera.
Veiksmas: judėjimas, dialogas „istorijos metu“
Virš ugnies paskrudinau bagelį.
Patvirtinimas: įsitikinimo pareiškimas, galintis sujungti „istorijos laiką“ir „istorijos laiką“
Beveik niekas neleidžia būti produktyvesniems nei pabudimas nieko neveikiant.
Ekspozicija: užkulisiai, istorija - gebėjimas suteikti perspektyvą už „istorijos laiko“ribų
Aš vaikščiojau į „Chatooga“nuo pat mažens, tačiau tai buvo pirmas kartas, kai žengiau į „Raven Cliffs“.
Eksperimentavimas, kaip derinate skirtingus sakinius, gali padėti rasti tvarką, ritmą, atkuriantį suartėjimo ar vienu metu jaučiamą jausmą (A).
Galutinės mintys
Tai tik keletas punktų, kuriuos aš laikau „svarbiausiais“. Yra ir kitų. Dėmesys, pavyzdžiui, santykiams tarp žmonių. Išmokite daiktų pavadinimus ir istorijas, už kurių slypi žodžiai. Kitą kartą tęsiu daugiau. Tuo tarpu, norėdami gauti daugiau informacijos, apsilankykite „MatadorU“.
